正面は１階も２階も右から左まで全てガラス面で、ル・コルビュジエの唱えた建築５原則の「横長の窓」となっている。又、正面の３本の柱はピロティ構造にはなっていないが、外壁から浮き出た柱が１階から２階へ突き抜けてピロティのように見え、更に、３階外壁には柱の両側に細長いスリット窓を入れることで、建物全体に縦の直線が強調されてスマートである。３階は２階席上段への入口となるのだが、観客も滅多に行くことはない場所である。しかし、そのロビーに立ってみれば、細長い窓から射し込む光が天井と床に拡散して、微妙な陰翳を作り出していることに気付くだろう（写真６）。３階の狭いロビーにどう光を導くか、を設計者はいろいろ考えたはずである。そして、それは外観と室内への光の効果の両面性を考えた優れたデザインとなったのである。

また、１階と２階の間の外壁には張り出した軒を巡らして横方向の直線を形成し、建物に躍動感と安定感を与えている。これらの直線的で立体的な外観デザインは、県立音楽堂のデザインと極めて類似している。この外観の類似性から、小田原市民会館大ホールはル・コルビュジエの建築５原則の影響を強く受けて設計されたと考えたくなる。
 

県立音楽堂の入口の正面の壁も真赤である。大ホールホワイエの真紅の壁に、ル・コルビュジエの色彩感覚と同じものを感じてしまう。この真紅の壁には、黒い雲のようなデザインが描かれている。この壁は単に赤く塗られているのではなく壁画となっているのだ、と気付く人はほとんどいない。壁画の右側下に「YASUSHIRO-NISHIMURA」と云う作者のサインと、「１９６２-７」の年号が残っている（写真９）。１９６２年７月は大ホールの開館年月である。壁画の作者「西村保史郎」とはどのような人物なのだろうか。西村保史郎は大正４年（１９１５）東京に生まれ、太平洋美術学校に学び、「主体美術協会」の創立に携わった。町田市の玉川学園にアトリエを設け、油絵作品の他、絵本や図鑑の挿絵を数多く描いた。平成２７年（２０１５）に１００歳で亡くなった。

大ホールの大壁画を描くことになった経緯の記録を見つけることはできなかった。主体美術協会の関係者も市民会館に保史郎が壁画を描いていたことを知らないそうだ。もう少し早く調査を始めていれば、ご本人から経緯を伺うことができたのだが、残念である。

２階の壁画も西村保史郎の作で、相模の海をイメージしたと思われる群青色である（写真１０）。本館が建たなければ、国道１号線側からは大ホールの建物正面が見えて、１・２階の全面ガラス窓を通して１階壁の真紅と２階壁の群青の鮮やかな色彩の対比を眺めることができたことだろう。

５．ホワイエの光差し込むデザイン

開館当初の写真を見ると、大ホールの１階ホワイエは正面の全面ガラス窓から陽光が射し込み、明るく輝いていた（写真１１）。しかし、現在の入口前は渡り廊下の床底となっていて、ホワイエに外光が入る時刻はなく、一日中暗い。入口すぐ左側の部屋は、現在は事務室となっているが、開館当初の写真を見るとクロークだったようで、劇場らしかった。当時の床面も白地に濃紺の直線が引かれてすっきりとしたデザインとなっていたが、今ではＰタイルが貼られている。色違いのタイルがまだら模様に混じっているが、意図的にデザインされたものか、補修なのかよく分からない（写真１２）。その非デザイン性からは、単なる色違いのタイルを貼った補修なのだろう。開館当初のホワイエに置かれていた什器備品もお洒落なデザインである（写真１１）。
 

現在は禁煙であるが、開館当初はロビーに灰皿が置かれていた。その灰皿のデザインも三本足がモダンである。観葉植物の鉢も日を浴びて、南国風の生き生きとした雰囲気を醸し出している。階段下に置かれた長椅子の丸いクッションが可愛いらしい。その長椅子には「小田原銀行協会」と寄贈者の名が白文字で書かれていた。地元の企業もまた市民会館の完成を祝って、長椅子を寄贈したのだろう。小田原市の市民も企業も、市を挙げて祝賀していた当時の開館歓迎ムードを彷彿とさせてくれる。

小田原市民会館大ホールの２階ロビーも、１階ホワイエと同じように光にあふれて明るく輝いた（写真１３）。


 

全面ガラス窓から射し込む眩い光が、ロビーの青い壁画を輝かせていたことを今では想像すらできない。それは、現在の２階ロビーもまた、本館を繋ぐ渡り廊下のため、外光が直接入ることがないからである。天井灯を点けなければ、薄暗く感じるほどである（写真１４）。

外観デザインと云い、室内の配色デザインと云い、そして、外光が注ぎ込む明るい開放的なロビーと云い、小田原市民会館大ホールは、ル・コルビュジエから前川國男へと流れる建築デザイン・コンセプトから大きな影響を受けて設計されたと考えて間違いないだろう。

本シリーズの最後である次回は、サイトレイアウト設計の問題について考えてみたいと思う。

深野 彰 記